Une semaine dans les Pouilles, avec la contrainte la plus difficile qui soit : une lumière violente, sans nuance, du lever au coucher.

J'ai construit le reportage autour de cette dureté au lieu de la corriger. Les ombres portées deviennent une écriture, le blanc des murs un fond de studio, la sieste une scène à part entière.

Le film tourné à cette occasion a la texture d'un long-métrage italien des années soixante-dix. C'était le projet dès le premier repérage.